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Por Distintivo de rede de voz Colaborador da Rede de Voz, escritor em andamento da nossa coluna de opiniões de convidados., 5 de abril de 2019 Com os Jogos Paraolímpicos de 2020 chegando, as marcas em breve começarão a planejar e desenvolver campanhas inclusivas para deficientes. Mas as conversas sobre o emprego de pessoas com deficiência também são importantes entre essas agências e outros anunciantes? Para algumas campanhas e ativações de marca, os Jogos Paraolímpicos são um compromisso regular que se inicia a cada quatro anos e, para outros, esta será a primeira incursão na inclusão de deficientes. Embora grande parte do foco se concentre em retratos de deficiência no criativo, agora é a hora de considerar a deficiência além da campanha e também como um componente da diversidade e inclusão contínuas nos programas de recrutamento de talentos. Não considerar o alcance de pessoas com deficiência entre os candidatos a funcionários continua décadas de cidadãos de segunda classe, desinformação e estereótipos. Como uma pessoa com deficiência no setor, vi alguns avanços, mas muitas conversas são interrompidas com insights mínimos e compromissos de engasgamento. Aplaudo a comunidade publicitária por ter adotado uma postura mais forte sobre a diversidade em tantas facetas, mas a deficiência continua marginalizada principalmente para tópicos que envolvem anúncios criativos, com pouca educação no setor ou diálogo sobre o emprego das agências. Não considerar o alcance de pessoas com deficiência entre candidatos a funcionários continua décadas de cidadãos de segunda classe, desinformação e estereótipos em relação a um grupo que muitos ainda consideram desempregado. Em um setor que celebra iconoclastas criativos, os gerentes de contratação devem considerar as pessoas com deficiência para obter idéias prontas para uso e como solucionadores de problemas diários. Reconheça que muitos quebram as regras e o molde regularmente e repetidamente, coisas que as marcas desejam alcançar todos os dias. Uma em cada quatro pessoas (ou 61 milhões) de americanos é deficiente e muitos podem se traduzir em funcionários do setor de publicidade. Seja falando sobre uma mudança de carreira ou poder de compra do consumidor, as pessoas com deficiência podem causar um grande impacto publicitário. Coletivamente, os americanos com deficiência têm uma renda disponível anual de 188 bilhões. Além da linha de fundo e dos dólares gastos, a publicidade tem o poder de gerar afinidade com a marca e justiça social. Empregar mais pessoas com deficiência significa que as agências e as marcas não estarão simplesmente pensando em inclusão a cada poucos anos em torno dos Jogos Paraolímpicos ou durante um mês em particular comemorando uma determinada causa, mas, em vez disso, têm advogados e embaixadores diários dispostos e capazes de compartilhar conselhos e idéias criativas para uma maior inclusão. . Outros grupos minoritários não são colocados em pausa para serem discutidos e incluídos apenas em campanhas pouco frequentes durante os espetáculos esportivos, e tampouco as pessoas com deficiência. Mais pessoas com deficiência estarão em anúncios quando mais pessoas com deficiência forem contratadas no setor de publicidade. Este pode ser o ano em que mais conversas, convicções e comprometimentos ocorrerão para elevar a publicidade e a incapacidade.

Parece que Satanás está na fila do Departamento de Trânsito para renovar sua conta depois de tomar um grande gole de Mountain Dew e seis burritos de queijo chili da Taco Bell. O tataravô dos estilos de EDM na época. Antes Theo Baylé começou a cantar em Viena, ele já gravou com Orquestra de Residências (Haia) sob Willem van Otterloo, como é evidente neste disco de 78 RPM, referência X 10034, da Dutch Decca Distribution Empresa com prólogo de I Pagliacci (Leoncavallo) gravado no Amsterdam Concertgebouw (onde a maioria das gravações de Willem Van Otterloo ocorreu. Ele pode ter sido considerado um talento com um grande futuro em Viena e possivelmente em Salzburgo também. Afinal, ele estudara com Clemens Krauss e Franz Schmidt e foi nomeado maestro no Viena Ópera Estatal já aos 28 anos, em 1937. Wilhelm Loibner em 1946, cerca de quatro anos antes de começar a gravar. Imagem editada da fotografia original assinada, cortesia de Tamino Autógrafos. Talvez os tempos não eram favoráveis ​​nos anos imediatamente anteriores à Segunda Guerra Mundial. "Áustria é um dos países mais pobres da Europa. As ruas estão cheias com aleijados e mendigos e Viena é consideravelmente atropelada "jovens O maestro americano Thor Johnson escreveu em uma carta para seus pais. Havia uma crise econômica em andamento e as cartas estavam sendo reorganizadas. Uma guerra de larga escala estava próxima. Até em 1945, após o término da Segunda Guerra Mundial, um fator importante para o sucesso foi "sorte. Viena e Salzburgo estavam cheias de talento querendo um palco para atuar. Havia regulamentos e restrições por causa do papel da Áustria na Segunda Guerra Mundial. A Áustria ainda estava ocupada pelas forças aliadas: Estados Unidos, Grã-Bretanha, França e União Soviética. Foi criada uma Áustria livre, independente e democrática em 1955. Loibner teve sorte e continuou a conduzir o Staatsoper. Se ele tinha a aspiração e o desejo de seguir uma carreira fora de a Ópera Estatal de Viena não é muito clara. No entanto, ele se tornou um conveniente solução para várias gravadoras que deveriam contratar um condutor para a ocasião. E assim seu nome ficou conhecido na Europa também como nos Estados Unidos. Ele era considerado uma mercadoria? Uma conveniência? Poderia muito bem ser. Ouvindo a sua performance da Rapsódia Húngara Nº 2 de Franz Liszt, um preenchimento num disco da Van Otterloo-Liszt Philips, a primeira impressão é que existe alguma falta de energia necessária para moldar o orquestra, e não há autoridade suficiente para causar impacto o ouvinte. A gravação da Philips dessa rapsódia húngara também mostra que ele não é o condutor que quer impressionar seu público, em qualquer caso, não imediatamente. É preciso ouvir por um segundo, mesmo para uma terceira vez. Ele não é um contador de histórias. Sua conduta está correta. Tão correto quanto na gravação do Concerto de Beethoven com Albert Spalding. Depois de ouvir mais de Loibner, é evidente que os húngaros A rapsódia provavelmente não foi a melhor opção para comentar sobre sua conduta. Quando Emmanuel List (ex-baixo da Metropolitan Opera) Nova York) eo contralto Else Schurhoff, na final do Ato II de "Der Rosenkavalier", ele conduz com bom tempo, vienense cronometragem. Na música lírica, ele está em casa e sabe exatamente como apresentar o drama cativar o ouvinte, como é profusamente ilustrado por sua conduta óperas de Puccini que apareceram em Remington. Sua gravação HMV "Opern Ball "de 1962, era" um disco de primeira classe que apresentava música com carinho e no verdadeiro estilo vienense "como crítico de música W. A. ​​Chislett, do The Gramophone, colocou. Wilhelm Loibner foi "nomeado maestro residente no Viena Ópera Estatal. como é mencionado no livro de John L. Holmes "Conductors no registro. ele já estava nessa ópera desde 1931, começando como repetitur. E isso já indicava que antes de tudo forte estava na ópera. É por isso que os CDs com material histórico, que o caracterizam, contêm principalmente árias com famosos cantores vienenses (e alguns do exterior) e existem gravações de mais de alguns coros de ópera disponíveis também. Levando tudo isso em conta, fica claro que entre os mais importantes gravações feitas por Wilhelm Loibner são certamente as do violino Concertos de Beethoven e Brahms com Albert Spalding, as obras de Bruch com a violinista Michèle Auclair, o Concerto de Mozart com o pianista Sari Biro e as duas óperas completas de Puccini, todas publicado no rótulo Remington. Além disso, existem alguns discos de recital. As gravações foram feitas em 1950, 1951 e 1952. A gravação de Madama Butterfly (Puccini) foi lançado em junho de 1952. Um livro completo Bohème estava disponível na primavera do ano seguinte. isto Também foi incluído na Lista de Artistas Schwann de 1953. o performances de Albert Spalding foram gravadas em novembro de 1952 e emitido um ano depois. Desde que Kurt Wöss partiu para o Japão para assumir o cargo de maestro principal da NHK (Rádio Japonesa) Orquestra Sinfônica, Hans Wolf planejava retornar aos EUA e Arthur Brown parou de gravar (por qualquer motivo) Wilhelm Loibner continuou fazendo gravações produzidas por Marcel Prawy. isto é estranho que não se saiba muito sobre esse condutor, exceto pelos poucos dados no livro de Holmes e a entrada no Léxico Austríaco da Música (Academia Austríaca de Ciências), afirmando que Wilhelm Loibner nasceu em Viena em 1 de janeiro de 1909 e morreu em Bad Hall, Alta Áustria, em 23 de abril de 1971, aos 62 anos. não há nenhuma página da Wikipedia sobre Wilhelm Loibner no momento em que publico este texto em 16 de janeiro de 2012. Em a parte de trás da capa do disco Spalding-Beethoven está impressa: orchestra é a orquestra sinfônica austríaca conduzida por Wilhelm Loibner, o mais jovem dos principais maestros da Ópera Estatal de Viena, que já se tornou reconhecido em outras capitais europeias. Não há detalhes mencionados nas anotações do outro Remington capas de suas outras gravações. Forro notas escritas para a gravação Philips de Antonin Dvorak O Concerto para Violino, com o violinista Thomas Magyar, tem este parágrafo estranho: O solista é apoiado pelo conhecido maestro profundamente musical, Wilhelm Loibner, cujo ouvido sensível e receptivo detecta invariavelmente as menores nuances de rubato e andamento, quase como se ele possuísse um sexto sentido. Ele tinha um dos maiores instrumentos orquestrais à sua disposição para esta gravação, o Wiener Symphoniker, renderizando sob seu bastão, cada um dos menores solistas nuances na música gloriosa " este é - exceto pela anotação de que ele era o condutor principal do a Orquestra Sinfônica da NHK de março de 1957 a fevereiro de 1959, e que ele era casado com a soprano Ruthilde Boesch - até o ponto colecionador recebe. Marcel Prawy produziu muitas gravações por conta própria, como 'R ve de valse 'Ein Walzertraum, Dreamwaltz) de Oscar Srauss, lançado na França, no contraponto CMC 120. 001, o compositor que conduz Tonkünstlerorchester, listado em 1955. O atual O condutor nesta gravação não é Oscar Strauss, que já estava muito velho, mas muito satisfeito com o caminho Máx. Schönherr conduziu a música. Remington R-199-122, que é o disco Gershwin e Porter de Mona Paulee, encontramos Ruthilde Boesch no lado B cantando a valsa Musette de La Bohème, conduzido por Wilhelm Loibner. Este trecho foi tirado da gravação completa de La Bohème em R-199-80 / 3. Em R-199-41 canta com Emmy Funk (soprano) Rosette Anday (contralto) Hugo Meyer-Welfing (tenor) e Georg Oeggl (baixo) nas seleções (Vocal Destaques) de Die Fledermaus (The Bat) com a Sinfonia Austríaca Orquestra regida por Max Schönherr. Ela também cantou em "Rêve de valse "Ein Walzertraum - A Dreamwaltz) de Oscar Strauss que ele próprio dirige o coro e a orquestra Tonkünstler. Outros solistas da ópera vienense nesta gravação foram Georg Oeggl (barítono) Karl Wagner (tenor) Martha Rohs (contralto) Rudolf Christ (tenor) Gerhard Engel (barítono) Margit Opawsky (soprano) e Franz Boeheim (teor. Esta produção não foi comprada por Don Gabor. Marcel Prawy organizado para a liberação em outros rótulos, por exemplo, Counterpoint na França. Remington Gravações de Wilhelm Loibner R-149-41 Christina Carroll canta famoso soprano Arias Song Song (Faust - Gounod) Ah, você vive (Romeu e Julieta - Gounod) Onde você encontra "La Boheme - Puccini) Você é o que eu sei" Turandot - Puccini) Ária do Page Boy (Ballo em Maschera - Verdi) Canção dos pássaros (Pagliacci - Leoncavallo) Batti, batti, ou bel Masetto "Don Giovanni - Mozart) Momento inédito" O casamento de Figaro - Mozart) Christina Carroll (soprano) com a Orquestra Sinfônica Austríaca, Wilhelm Loibner conduzindo. R-199-70 Mozart: Concerto para piano nº 24, realizado por Sari Biro. o gravação foi acoplada com Overture para "The Marriage of Figaro" realizado pela Orquestra Sinfônica Austríaca, Robert Heger regendo. O recorde foi lançado em junho de 1952. R / 199-73 Lista de Emmanuel na ópera e na canção LADO 1: Final do Ato II de "Der Rosenkavalier" Richard Strauss) com Else Schurhoff, contralto) La Calumnia e un venticello, de "O Barbeiro de Sevilha" Si la rigeur et vingança "Cavatine) de" La juive "Halevy) Wilhelm Loibner dirigindo a Orquestra Sinfônica Austríaca. LADO 2: Com Otto Schulhoff ao piano: Totengrabers Heimweh (Franz Schubert) O Wien, mein liebes Wien (Karl Ziehrer) Le tambour-major (de Le Caïd - Ambroise Thomas) Canção do Fugir (Modest Mussorgsky. Clique aqui para um clipe de som de Ratko Delorco / Delorko cantando 'Che gelida manina 'de La Bohème com a Orquestra Sinfônica Austríaca conduzido por Wilhelm Loibner, retirado do EP 45 RPM com seleções. La Bohème também foi lançado no selo Plymouth, P-12-42 / 3. R / 199-80 / 3 Puccini: La Boheme Daniza Illitsch, Ratko Delorco, Hildegarde Ruthel-Majdan, Ruthilde Boesch, Theo Baylé, Marion Rus, Georg Oeggl e Emil Siegerth. Sinfonia e Coro Austríacos, Wilhelm Loibner. R-199-81 / 3 Giacomo Puccini: Madame Butterfly Daniza Illitsch, Ratko Delorco, Hildegarde Rössel-Majdan, agosto Jaresch, Jovan Gligor, Emil Siegerth. Sinfonia e Coro Austríacos, Wilhelm Loibner. As seleções do Ato 1, 2 e 3 foram emitidas no Remington Extended Play REP-4 (45 RPM, 7. R-199-123 Ópera Contemporânea Emmnuel List (baixo) e Else Schurhoff (contralto) Finale para atuar II de "Der Rosenkavalier" Richard Strauss) Hilde Zadek e Anton Dermota: Gluck das mir verblieb de "Die Tote Stadt "Erich Wolfgang Korngold) Kurt Baum: Nessun dorma (Turandot - Puccini) Juntamente com a abertura para "I vespri siciliani" Giuseppe Verdi) conduzido por Vittorio Gui. At direita a capa do disco com a Contemporary Opera, da qual a seleção de Korngold com Hilde Zadek e Anton Dermota foi de fato, a única seleção contemporânea. Esse mesmo dueto foi depois emitida por Tom Null em Varèse-Sarabande. O produtor Marcel Prawy também emitiu várias gravações em 78 RPM discos de goma-laca na Áustria de gravações que ele havia produzido originalmente para Remington. Abaixo, à direita, em Harmona, "Marcel Prawy Production" 14004 com "Glück das mir verblieb. Imagem cortesia Nikolaus Kühböck, Viena. ) certo: Korngold por Korngold Masterseal MW 46: A Marcel Prawy Production. Loibner conduz cenas de ópera de Ludwig van Beethoven (Fidelio) e Richard Wagner (Flying Dutchman / Fliegende Hollander) na Masterseal MW 51. O disco também contém Keats & Shelley de Serge Saxe Canções cantadas por Paul Schöffler (baixo) acompanhadas por Ignace Strasfogel ao piano. R-199-127 Bruch: Concerto para Violino No. 1 Op. 26 e Kol Nidrei, de Max Bruch, na Remington R-199-127, com Michelle Auclair. Ele sente falta do fogo e da paixão do Desempenho Tchaikovsky. Solista e maestro permanecem calmos águas. R-199-144 Ludwig van Beethoven: Concerto para violino em Ré maior, op. 61, realizado por Albert Spalding e Orquestra Sinfônica Austríaca, Wilhelm Loibner dirigindo. R-199-145 Johannes Brahms: Concerto para violino em D maior Op. 77, com Albert Spalding e o austríaco Orquestra Sinfônica Wilhelm Loibner regendo. UMA algumas gravações em LP de Wilhelm Loibner em outras gravadoras Lyrichord 36. Haydn: Sinfonias - Nos. 12, 23, 29 & 30. Viena Orquestra de Câmara da Academia Estadual de Música. Decca LX 3126 (London LS 861) Verdi: Un ballo in maschera (trechos) em alemão Carla Martinis (soprano) Helge Roswaenge (tenor) e Theo Baylé (barítono) com o coro e a orquestra do Volksoper de Viena, Wilhelm Loibner conduzindo Philips N 00203 L (NBL 5007) Schubert: música completa de Rosamunde Orquestra Sinfônica de Viena. Wiener Symphoniker. conduzido de Wilhelm Loibner A 00751 R Dvorak: Concerto para violino op. 53 Thomas Magyar e a Orquestra Sinfônica de Viena, conduzidas por Wilhelm Loibner N 00712 R Verdi: Destaques de Aida, Un ballo em maschera, Otello Gré Brouwenstijn (soprano) Frans Vroons (tenor) a Sinfonia de Viena Orquestra regida por Wilhelm Loibner NBL 5024 (GB) Smetena: Die verkaufte Braut - A noiva trocada Hilde Zadek (soprano) Hans Hopf (tenor) Otto Edelmann (baixo) Orquestra Sinfônica de Viena, Loibner Dele Voz do Mestre ASD 471 The Opera Ball - Vários trechos de Operetas (Chambre separée, Wenn es Abend wird, Hör ich Zigeunergeigen, Meine Lippen, Wer hatd ie liebe ins ins Herz gesenkt, Wie eine Rosenknospe, Einer wird kommen, All maskiert, Komm 'in the Gondel. Emmy Loose (soprano) Lotte Rysanek (soprano) Murray Dickie (tenor) Karl Terkal (tenor) Viena Volksoper Chorus, Filarmônica de Viena A maioria gravações foram feitas nos anos de 1950 a 1955, com exceção da His Gravação de voz do mestre "The Opern Ball", que foi lançada em 1962 e provavelmente foi registrado um ano antes. Uma esquisitice (se isso não é uma qaulification muito hostil) é a Eterna LP no qual ele realiza uma Mozart Symphony. Isso significa que ele viajou para outros centros de música para conduzir. Eterna LPM 1010 (Série "Lied der Zeit" Mozart Symphony K 563 Wilhelm Loiber dirigindo o Staatskapelle Berlin. 312 5-01 AF Waldemar Kmentt canta música hindu de Sadko, Nicolai Rimsky-Korsakov, e Aria de Lensky de Yevgeny Onegin, Tchaikovsky, com o Wiener Symphoniker conduzido por Wilhelm Loiber. Dentro Nesta era do meio digital conveniente, existem muitos CDs disponíveis em que Wilhelm Loibner conduz. Lá é um estúdio de gravação de 1951 da ópera de Wilhelm Kienzl "Der Kuhreigen "com uma série de cantores vienenses, entre esses Walter Berry, Otto Wiener, Anny Felbermayer, Kurt Equiluz e Ruthilde Boesch. E há uma gravação de "Il tabarro" Puccini) de 1950 com Christl Goltz, Günter Treptow e Armin Weltner. Esse desempenho foi provavelmente também ofereceu a Don Gabor quando ele viajou para a Europa no início dos anos 50, à procura de gravações. Rudolf A Bruil - Pesquisa e texto. Página publicada pela primeira vez em 16 de janeiro de 2012 americano soprano Lynn Amos, que se apresentou com Wilhelm Loibner e tinha estudado extensivamente com a esposa de Loibner, Kammersängerin Ruthilde Boesch, em Viena, me indicou que quatro dias depois de eu ter publicado esta página sobre o maestro, a soprano Ruthilde Boesch morreu. Sobre Wilhelm Loibner, ela disse: Professor Loibner era um homem gentil, extremamente doce e gentil. Tenho boas lembranças dele. (A) memória "musical" realmente mais nítida dele Eu mantenho (além de assistir / ouvi-lo conduzir no Staatsoper) foi sua observação de como conduzir a valsa vienense: não basta ir 'Um, dois, três; Um, dois, três e mais sobre; você tem que lembrar que para ser verdadeiramente vienense, o ritmo deve ser um, dois, três; Um três. E então ele sorria. Lynn Amos, soprano (EUA) Ruthilde Boesch. nasceu em 9 de janeiro de 1918 em Braunau (Áustria) estudou com Joseph Krips na Academia de Música de Viena e estreou em 1945 como Susanna no casamento de Figaro. Cantou em produções de Wiener Staatsoper como Papagena (Die Zauberflöte. Olympia (Les Contes d'Hoffmann. Despina (Così fan tutte " Blondchen (O Entführung aus dem Serail. Lola (Cavalleria rusticana "de Barbarina (Le nozze di Figaro. Ela viajou para Londres, Sydney, Paris, Rio de Janeiro, Berlim e Barcelona. Ela também foi elogiada como cantora de mentiras e pedagoga. Janeiro, 2012.

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Quero dizer, claro, ele toca rápido, mas não posso dizer que gosto de ouvi-lo tocar. Talvez seja apenas a música, mas sinto sentimentos semelhantes dos mestres técnicos do violão. Prefiro ouvir músicas mais lentas e com um ritmo melhor. Inacreditável. ArtStation - Denis Loebner Sobre o Learning Marketplace Prints Jobs Desafios Revista Blogs Carrinho Cadastre-se Entrar Entrar Seu e-mail Senha Esqueceu a senha? Inscreva-se Faça login no Facebook Close. Magnólia × loebneri 'Bailarina' Nome comum: magnólia Tipo: Árvore Família: Magnoliaceae Zona: 5 a 9 Altura: 15. 00 a 20. 00 pés Espalhe: 15. 00 pés Tempo de floração: abril Descrição da flor: Branco com blush rosa Sol: sol pleno para separar a sombra Água: Média Manutenção: Média Uso sugerido: Árvore de florescência Flor: vistoso, perfumado, bom corte Cultura Melhor cultivada em barros úmidos, organicamente ricos e bem drenados em pleno sol para separar a sombra. Geralmente intolerante a extremos do solo (seco ou úmido. Intolerante com a maioria dos poluentes urbanos. Pode levar de 3 a 4 anos antes do aparecimento das primeiras flores. Melhor localização em um local protegido, porque as geadas no início da primavera podem danificar as flores. Características dignas de nota Magnólia × loebneri, vulgarmente denominada magnólia Loebner, é uma magnólia híbrida decídua (M. kobus x M. stellata. É uma pequena árvore que costuma crescer entre 20 e 30-30 de altura com uma coroa arredondada. É mais frequentemente cultivada em troncos múltiplos formar isso como uma árvore de tronco único.Flores brancas perfumadas em forma de estrela (4-6 ”de largura) com 10 a 15 pétalas aparecem no início da primavera antes da folhagem (março - abril em St. Louis. As flores dão lugar a frutos em forma de cone que amadurecem para o vermelho no final do verão, liberando sementes individuais revestidas de vermelho suspensas em fios finos na maturidade. Às vezes, as frutas estão ausentes neste híbrido. Obovate, folhas verdes médias (até 5 "de comprimento.) Atualmente estão disponíveis no comércio diversas cultivares híbridas. flores brancas, rosadas, lilás ou rosadas.O nome do gênero homenageia Pierre Magnol, botânico francês (1638-1715. Epíteto específico homenageia Max Loebner, um horticultor alemão, que fez a primeira cruzagem desse híbrido no início do século XX. A bailarina é uma cultivar popular (M. x loebneri Neve da mola x Water Lily M. stellata’), que é conhecido por suas grandes flores brancas que são corou com rosa. Produz suas flores brancas perfumadas, parecidas com estrelas (de 4 a 6 ”de largura), no início da primavera, antes da folhagem (do final de março até o início de abril em St. Cada flor tem 30 ou mais tépals coradas com rosa fraco na base. , folhas verdes médias (até 5 ”de comprimento. Problemas Sem doenças graves ou problemas de pragas. A geada no final da primavera pode danificar as primeiras flores. Usos de jardim Excelente exemplar para a borda do gramado ou do arbusto. Também eficaz na periferia de uma área florestal.

Que interpretação incrível do folclore búlgaro! Irreal

Adoro. 4:37 os soluços. Malditos sejam aqueles soluços. Bom filme. Obrigado. Lendário. Tres fort. quelle sens rhytme et des harmonies! merci.

Onde alguém pode obter um gorgolão

Uau. Sem palavras. você tem mais desse show? Por volta das 3:10, a maneira como ele interpreta o vilão, parece um duduk. Incrível versatilidade de som. Hugh Loebner (26 de março de 1942 - 4 de dezembro de 2016) foi notável como patrocinador do Prêmio Loebner, uma modalidade do teste de Turing. Ele era um inventor americano, detentor de seis patentes nos Estados Unidos. Ele também foi um ativista social declarado pela descriminalização da prostituição. Prêmio Loebner [editar] Loebner estabeleceu o Prêmio Loebner em 1990. Ele prometeu dar 100.000 e uma medalha de ouro sólida ao primeiro programador capaz de escrever um programa cujo comportamento comunicativo possa levar os humanos a pensar que o programa é humano. A competição é repetida anualmente e foi organizada por várias organizações. Dentro do campo da inteligência artificial, o Prêmio Loebner é um tanto controverso; o crítico mais proeminente, Marvin Minsky, chamou de um golpe publicitário que não ajuda o campo. Loebner também gostava de ressaltar que, diferentemente da medalha de ouro maciço do prêmio Loebner, as medalhas de ouro dos Jogos Olímpicos não são ouro maciço, mas são feitas de prata coberta com uma fina camada de ouro. [1] Fascinado pelo jogo de imitação de Alan Turing, e pensando em criar um sistema para passar por ele, Loebner percebeu que, mesmo que tivesse sucesso em desenvolver um computador que passasse no teste de Turing, não havia nenhum caminho para provar isso. Em sua carta de 30 de dezembro de 1988 ao Dr. Robert Epstein [1], Loebner autorizou o Dr. Epstein a avançar com um concurso e, referindo-se ao Teste de Turing, Loebner escreveu: Robert, nos próximos anos, poderá haver prêmios mais ricos e concursos de maior prestígio, mas gads, esse será sempre o mais antigo. " Estabelecendo o Prêmio Loebner, ele apresentou o Teste de Turing a um público mais amplo e estimulou o interesse por essa ciência. Permanece o desejo de Hugh Loebners de avançar na IA, e o Teste de Turing servir como uma ferramenta para medir o estado da arte: existe uma nobreza nesse empreendimento. Se nós, humanos, conseguirmos desenvolver um intelecto artificial, será uma medida do escopo de nosso intelecto ", de: In Response, 1994) 2. Prostituição Loebner foi bastante aberto sobre suas visitas a prostitutas. [1] Em 1994, depois de uma campanha de funcionários da cidade de Nova York para prender clientes de prostitutas, ele escreveu uma carta ao The New York Times, que foi publicada. [2] Em 1996, ele escreveu a Magna Carta for Sex Work ou Manifesto of Sexual Sexual, 3] na qual denunciou a criminalização de atos sexuais consensuais e pediu a todas as pessoas afins que participassem de um protesto em 9/6/96 (um jogar na posição sexual 69. Em entrevistas, ele disse que acredita ser velho demais para as jovens mulheres atraentes em que está interessado; elas não teriam sexo com ele se não fosse pelo dinheiro. Ele comparou a opressão de prostitutas e seus clientes à opressão que Alan Turing enfrentou por causa de seu comportamento homossexual. Vida pessoal Loebner é Ph.D em demografia pela Universidade de Massachusetts Amherst, Amherst. Ele se divorciou, morou na cidade de Nova York e era dono da Crown Industries, fabricante de balaústres de controle de multidão e acessórios de latão, que é o principal patrocinador do Prêmio Loebner nos EUA. Morte Em 4 de dezembro de 2016, a ex-esposa de Hugh, Elaine Loebner, anunciou no Twitter que Hugh "havia morrido pacificamente enquanto dormia". Ele tinha 74 anos. [4] Referências Links externos [editar] Website oficial Prêmio Loebner.

Magnólia × Loebneri 'Merrill' Nome comum: magnólia Tipo: Árvore Família: Magnoliaceae Zona: 5 a 9 Altura: 20. 00 a 60. 00 pés Espalhe: 20. 00 a 45. 00 pés Tempo de floração: março a abril Descrição da flor: Branco com blush rosa Sol: sol pleno para separar a sombra Água: Média Manutenção: Média Uso sugerido: Árvore de florescência Flor: vistoso, perfumado, bom corte Cultura Melhor cultivada em barros úmidos, organicamente ricos e bem drenados em pleno sol para separar a sombra. Geralmente intolerante a extremos do solo (seco ou úmido. Intolerante com a maioria dos poluentes urbanos. Pode levar de 3 a 4 anos antes do aparecimento das primeiras flores. Melhor localização em um local protegido, porque as geadas do início da primavera podem danificar as flores. ”Merrill é conhecida por seu bom inverno. resistência. Características dignas de nota Magnólia × loebneri, vulgarmente denominada magnólia Loebner, é uma magnólia híbrida decídua (M. kobus x M. stellata. É uma pequena árvore que costuma crescer entre 20 e 30-30 de altura com uma coroa arredondada. É mais frequentemente cultivada em troncos múltiplos formar isso como uma árvore de tronco único.Flores brancas perfumadas em forma de estrela (4-6 ”de largura) com 10 a 15 pétalas aparecem no início da primavera antes da folhagem (março - abril em St. Louis. As flores dão lugar a frutos em forma de cone que amadurecem para o vermelho no final do verão, liberando sementes individuais revestidas de vermelho suspensas em fios finos na maturidade. Às vezes, as frutas estão ausentes neste híbrido. Obovate, folhas verdes médias (até 5 "de comprimento.) Atualmente estão disponíveis no comércio diversas cultivares híbridas. flores brancas, rosadas, lilás ou rosadas.O nome do gênero homenageia Pierre Magnol, botânico francês (1638-1715. Epíteto específico homenageia Max Loebner, um horticultor alemão, que fez a primeira cruzagem desse híbrido no início do século XX. Merrill é uma cultivar vigorosa de floração livre que é notável por sua florifa florida de grandes flores brancas coradas de rosa. Foi desenvolvido no Arnold Arboretum em Boston a partir de sementes plantadas em 1939 e posteriormente foi nomeado em 1952 em homenagem a Elmer Drew Merrill, botânico e ex-diretor do referido arboreto. Flores brancas perfumadas, em forma de estrela (com 3 1/2 ”de largura) florescem na primavera (março a abril em St. Cada flor tem 15 ou mais pétalas coradas com rosa fraco na base. Folhas verdes estreitas, obovadas e verdes) (a 5 ”de comprimento. Sinônimo de M. kobus var. lobneri 'Merrill. Problemas Sem doenças graves ou problemas de pragas. A geada no final da primavera pode danificar as primeiras flores. Usos de jardim Excelente exemplar para a borda do gramado ou do arbusto. Também eficaz na periferia de uma área florestal.

 

Este site usa cookies para análises, conteúdo personalizado e anúncios. Ao continuar navegando neste site, você concorda com esse uso. Saber mais. Eu não estou impressionado. Sua música é apenas uma salada de riff, e fica muito desinteressante muito rapidamente. Você sabe que alguém quer que ele jogue Pássaro Livre, Fumaça na Água ou Escada para o Céu.

 

A amplificação eletrônica altera muito a qualidade tonal do Vielle a Roue. É apenas uma reminiscência vaga de um instrumento medieval, o que é bom, mas acho que a maneira mais impressionante de ouvir o Hurdy Gurdy é em um salão ou igreja antiga sem amplificação eletrônica. Ouvi-lo executado na rua com um cantor competente é completamente diferente, mas oferece uma percepção mais realista dos drones versus as cordas da melodia. Jogada por uma fogueira silenciosamente crepitante, é ainda mais assustadora e completamente fascinante. Eu simplesmente adoro esse instrumento.

Ich habe ihre stimme gestern in Radio gehört. ou lässt sie mich nicht mehr luftig fließt direkt zur. Mar de ladrões me enviou aqui. Minha experiência no Acadian Care é sempre muito agradável desde o minuto em que minha filha e eu andamos pela porta e subimos ao balcão até o momento em que saímos! Margaret D. Se, por qualquer motivo, você estiver procurando o melhor atendimento e suporte de qualidade na área de Nova Orleans, não procure mais, o Acadian Care. Robert M. A equipe está disposta a ajudá-lo com quaisquer problemas que você possa ter e fazer você se sentir tão confortável! Dawn S. Eu recomendo vir aqui para apoiar a depressão e a ansiedade. Eu fiz TMS nesta clínica e isso realmente ajuda! Latanya C. O Löbner Blockflötenrucksack original é um dos itens mais populares: Stabile Aufbewahrung, autodesign Design e eigene Herstellung in Deutschland. O Unser Rücksack é ideal para transporte e transporte de Sopranino - Sopran - Alt - Tenor e Bassflöten - e também para Knickbässe geeignet. Aqui você encontra 100% Schutz Ihrer Instrumente gewährleistet. Zwei Jahre Garantie ab Kaufdatum. Mais informações no site da Web mais próximo - clique aqui. A mochila gravadora Löbner original O original está disponível apenas conosco: armazenamento estável, design próprio e produção própria na Alemanha. Nossa mochila é ideal para o armazenamento e transporte de flautas sopranino, soprano, velhas, tenor e baixo - e até adequada para baixos de torção. Somente nesta qualidade é 100% de proteção dos seus instrumentos. Garantia de dois anos a partir da data da compra. Mais informações em nosso site - clique aqui. Traduzido.

Uma versão medieval do Primus. ARMADILHA PODEROSA REMIX. Alguém faz acontecer. O Prêmio Loebner é uma competição anual de Inteligência Artificial para encontrar o chatbot considerado pelos juízes como o mais humano. O formato da competição é baseado no teste de Turing, em homenagem ao famoso matemático e pioneiro em informática britânico Alan Turing, que propôs o teste em um artigo de 1950 intitulado Computing Machinery and Intelligence. Um juiz humano conduz conversas, através de um teclado de computador, com um programa de computador e com um ser humano. Com base nas respostas, o juiz decide qual é qual e, na competição do Prêmio Loebner, os juízes classificam cada um de seus parceiros de conversação do mais humano ao menos humano. O programa de computador com a classificação média mais alta vence a competição e recebe uma medalha e um prêmio em dinheiro (3.000 em 2009). Esse prêmio foi inaugurado em 1990 pelo Dr. Hugh Loebner em colaboração com o Cambridge Center for Behavioral Studies em Massachusetts, A fim de incentivar os avanços na conversa humano-computador, um tópico importante em Inteligência Artificial. No artigo de Turing, em 1950, ele fez a pergunta "Pode uma máquina pensar. Ele respondeu afirmativamente e levantou uma segunda pergunta crucial: se um computador pudesse pense, como poderíamos dizer. A sugestão de Turing foi que, se as respostas do computador fossem indistinguíveis das de um humano, poderia-se dizer que o computador estava pensando. Ele previu que até o ano 2000 "um interrogador médio não terá mais. 70% de chance de fazer a identificação correta após cinco minutos de perguntas.Em cada rodada da competição do Prêmio Loebner de 2009, cada um dos quatro juízes passou cinco minutos conversando com um dos programas de chatbot e cinco minutos conversando com um humano, testando a previsão de Turing. Nenhum dos programas em Brighton conseguiu convencer os juízes de que era humano, mas o Do-Much-More foi o mais próximo, vencendo o bicampeão Rollo Carpenter, do Reino Unido, cujo programa terminou em segundo lugar.

Não sei o que faz dele um mestre, isso parece bastante comum

Isso foi tão incrível que fez meus dentes doerem! Tão legal. Eu gostaria de ver esse cara se juntar ao King Crimson e ver o que poderia acontecer. Mestre, de fato. Nenhum argumento aqui. Eu tenho arrepios. Essa é uma das melhores coisas que já vi há muito tempo. Com toda a agitação acontecendo no mundo dos chatbots no momento, um evento crucial que é muito relevante para o futuro da A.I. passou relativamente despercebido. Se você está interessado em chatbots e A.I., talvez tenha ouvido falar sobre o Prêmio Loebner, criado por Hugh Loebner e é uma forma do Teste de Turing que Alan Turing estabeleceu pela primeira vez na década de 1950. O Prêmio Loebner é um evento anual no qual A. especialistas de todo o mundo se reúnem para jogar seus robôs contra um painel de juízes em uma batalha pela A. mais humana. O objetivo é convencer os juízes a pensar que estão conversando com eles. uma pessoa real. O evento já foi realizado em todo o mundo, mas, desde 2014, acontece em Bletchley Park, nos EUA, devido à conexão entre Alan Turing e Bletchley durante a Segunda Guerra Mundial. O evento viu um grande número de entidades artificialmente inteligentes reivindicar o prêmio para a maioria dos IA humanos, mas ninguém conseguiu enganar os juízes com sucesso, acreditando que estavam se comunicando com um humano. Quando o Prêmio Loebner começou, ele consistiu em uma conversa de cinco minutos sobre um assunto específico - como Shakespeare ou hóquei. Como um competidor chegou perto de enganar os juízes, o teste mudou para se tornar um bate-papo sobre qualquer assunto. O teste evoluiu novamente e agora é um bate-papo de 25 minutos, onde tudo vale! O mais próximo que alguém chegou de enganar um juiz foi quando um competidor humano começou a fingir ser um bot dizendo coisas como "bleep" e "bloop". O juiz pensou que ele era tão estúpido, ele deve ser o chatbot. Algo que me parece muito estranho é que, embora esses eventos sejam cobertos ao vivo pela Sky, você ouve muito pouco sobre eles ou sobre o trabalho dos pioneiros do chatbot que forjaram as bases da atual mania de bot. Enquanto conversava um dia no grupo do Bots no Facebook, conheci Steve Worswick, criador de um A. chamado Mitsuku. Nosso interesse comum na AIML, a Linguagem de Marcação de Inteligência Artificial, nos fez conversar. Até aquele momento, eu pensei que o AIML havia morrido em favor do aprendizado de máquina. Atualmente, conheço apenas um ou dois desenvolvedores de AIML existentes, mas fiquei muito feliz em conhecer um desenvolvedor que ainda estava usando o AIML em seus projetos A. Em um ponto, a maior parte do A.Os sistemas que desenvolvi foram alimentados por minha própria versão personalizada da linguagem e mecanismo de marcação AIML, que chamei de TAIML. Mas quando revivei meus projetos, mudei para outras soluções. À medida que nos conhecíamos mais, via Facebook, tornou-se evidente que nossas experiências e interesses eram bastante semelhantes. Nós dois éramos da indústria da música, eu como DJ e Steve como produtor. Nós dois começamos o desenvolvimento por esse setor e, finalmente, eliminamos a música em favor do desenvolvimento, e nós dois temos uma paixão pela linguagem de marcação A. e AIML. No caso de Steves, sua jornada pelo mundo dos chatbots começou há cerca de 10 anos, quando ele encontrou um site chamado Pandorabots, onde você pode criar seu próprio chatbot gratuitamente. Seu primeiro bot foi um chatbot de ursinho de pelúcia, criado em 2004 e hospedado em seu site. Em pouco tempo, o bot estava atraindo mais atenção em seu site do que em sua música. Tomando isso como uma dica, Steve decidiu deixar de produzir e se concentrar em chatbots, o que o levou à criação de Mitsuku. Mitsuku é um dos chatbots mais populares em execução no Pandorabots, que é a principal plataforma de chatbot de inteligência artificial conversacional do mundo. O Pandorabots oferece um serviço da Web gratuito para a construção de chatbots e, até o momento, gerou mais de três bilhões de conversas entre bots e usuários finais. Somente a Mitsuku realiza dezenas de milhares de consultas diariamente, de usuários de todo o mundo. E - ao contrário de ofertas como a Apples Siri - os desenvolvedores podem usar o A. como um serviço. Em 2013, Steve inscreveu Mitsuku no Prêmio Loebner e ganhou o prêmio de mais A. humano como um programa de conversação. Aliás, naquele ano alguém inscreveu Siri não oficialmente no concurso, mas Mitsuku venceu, com Siri na 14ª posição! Mitsuku também entrou na competição em 2014 e 2015, ocupando o quarto lugar no concurso de 2014 e ficando em segundo lugar com 0. 5 pontos em 2015. Voltando aos dias atuais, Steve voltou a entrar na Mitsuku no Prêmio Loebner este ano. , e o bot o esmagou absolutamente! Na fase de qualificação, Mitsuku marcou 90%, com o segundo colocado atrás de 78%. Na final, onde a melhor pontuação é 1 (Mitsuko é melhor), o Mitsuku marcou 1. 25, enquanto o segundo colocado bot marcou 2. 25! Eu tenho um pouco de pretensão de fama quando se trata de Mitsuku. Fiquei muito feliz ao descobrir que Steve realmente ouvia minhas mixagens de DJ no SoundCloud enquanto codificava Mitsuku e o fez enquanto a preparava para o Prêmio Loebner deste ano. Eu gosto de pensar que joguei meu próprio papel no sucesso da Mitsukus nesta competição de anos. Mas, sem dúvida, o sucesso de Mitsuku se deve ao trabalho árduo e à dedicação de um programador incrível e à sua paixão em dar um passo mais perto da realidade do verdadeiro A.I. Para quem não sabia muito sobre o Prêmio Loebner, esta foi uma breve introdução ao evento, além de uma oportunidade de dar um reconhecimento merecido a um grande desenvolvedor e amigo, Steve Worswick. Este post foi publicado originalmente na Chatbots Magazine.

O 27º Prêmio Loebner anual, a mais antiga competição de Teste de Turing do mundo, foi realizada no sábado 16 de setembro e tive a honra de ser um dos quatro juízes entre os criadores finalistas de chatbot e um prêmio de 25.000. Durante a competição, enfrentei uma tela de computador com duas caixas de bate-papo, onde recebi mensagens de um humano e de um bot simultaneamente. No final de uma rodada de 25 minutos, tive que escolher qual era qual. Os bots tentaram se esconder como humanos. Os humanos com quem falei, conhecidos como confederados, foram instruídos a não fingir ser robôs, mas apenas digitar como normalmente. Foram quatro rodadas, então falei com todos os quatro robôs finalistas e todos os quatro confederados humanos. Deixe-me mostrar-lhe alguns dos principais momentos em que senti os robôs brilharem e também onde as coisas claramente NÃO CONCEDERAM. Nota: Minhas mensagens são verdes, as mensagens bot / humanas são azuis. Também incluí o nome do bot que enfrentei em cada rodada, para qualquer pessoa que possa estar interessada. Rodada 1 - UberBot Essa foi a rodada mais difícil, porque uma das caixas de bate-papo não me respondeu. Havia duas opções: ou o chatbot havia caído ou o confederado humano havia ido a um intervalo inoportuno no banheiro. Isso me deu o momento mais difícil da competição, porque, enquanto eu conversava com a caixa de resposta, não tinha nada com o que comparar. Duas coisas me ajudaram a tomar a decisão certa: o confederado humano é aleijado pela dúvida - o confederado humano com quem eu estava falando (sim, era humano) começou a pensar demais no que significa digitar 'normalmente e começou a ter um mini-existencial crise. No fim das contas, eu simplesmente acreditava, de tudo que eu tinha ouvido e lido sobre bots, que eles ainda não podiam ser tão bons para imitar um ser humano de maneira tão convincente. Então dei um salto de fé e, é claro, estava certa - por mais um ano, pelo menos. Rodada 2 - Midge O que você é, um dicionário vivo? Essa rodada foi tranquila porque o bot e o humano estavam enviando respostas, e eu pude ver pela primeira vez o quão óbvio é óbvio qual é qual. O bot não conseguiu esconder sua mente de máquina. Logo em seguida, o bot caiu de trás da cortina, vomitando definições das palavras que eu digitei e pedaços aleatórios de músicas e poemas. O que tornou ainda mais óbvio foi que o bot tornou suas respostas extremamente rápidas, mais rápidas do que qualquer humano poderia digitar. Ele tinha alguns truques legais e frases espirituosas, mas a velocidade que ela respondeu e as respostas no estilo do dicionário foram uma revelação absoluta. Além disso, o humano com quem eu estava falando cometeu erros de ortografia. Nota para os fabricantes de chatbot: lembre-se das palavras de Alan Turing “Se uma máquina é infalível, ela também não pode ser inteligente”. Erros de ortografia. Diagnóstico: humano Rodada 3 - Rosa O bot na terceira rodada caiu - com força. Foi uma pena, porque suas respostas foram realmente muito boas. O bot conseguiu me agradar bastante quando tentei confundi-lo falando francês. Também insistia que eu não podia confiar em ser humano, porque meus sentidos podiam ser sinais elétricos forjados. Mas não havia como esconder o mau funcionamento que estava ocorrendo quando o bot começou a dizer 'huh, hein, hein' a tudo o que eu disse. Ao enviar mensagens aleatórias de spam e clicar em enter, eu a sobrecarreguei e a fiz travar completamente. O silêncio do rádio se seguiu até que ele se juntou cômicos com prazer em conhecê-lo. Também devo mencionar que este bot respondeu tão rapidamente que antes de meu dedo soltar a tecla Enter. É mais fácil fazê-lo travar quando fica preso em sua espiral de destruição. ERRO! ERRO! Rodada 4 - Mitsuku Eu soube imediatamente que esse bot seria o vencedor. Em primeiro lugar, respondeu em um bom ritmo meditativo e um pouco mais convincente. Além disso, era capaz de lidar com minhas consultas com confiança. Operador tranquilo Eu poderia falar com esse bot sobre Guerra nas Estrelas, que está na TV, Cristianismo; Eu poderia fazer perguntas como: por quanto tempo você consegue respirar debaixo d'água? e ‘quanto tempo é um pedaço de barbante? e poderia gerar uma resposta espirituosa e relevante. Procurar vídeos no Youtube é uma das funções online da Mitsukus. Cometiu dois erros principais: ofereceu a definição de dicionário de Mórmon para mim, e também perguntei se podíamos cantar uma música e me ofereci para pesquisar uma no Youtube (um recurso da versão online Mitsukus, que você pode visitar aqui.Ele também brincou quando eu pedi para descrever o Youtube e disse: "música fora do youtube - fora do youtube = youtube = É um site onde você pode assistir a vídeos e fazer upload dos seus próprios". , era visivelmente superior aos outros e, no final, quando escolhemos nossos favoritos, escolhi este chatbot.O resultado Muitos juízes concordaram comigo para que Steve Worswick, criador da Mitsukus, ganhasse o prêmio de bronze pela terceira vez Você pode ler o relato dos dias dos eventos na sala de criadores de chatbots aqui.Na viagem pós-teste de Turing ao pub, o criador do Uberbot, Will Rayner me disse que queria ter havido mais tempo para realizar uma prática Ele pensou que seu bot falhou Se alguém pudesse ter sido evitado. Discutimos os prós e os contras de programar seu chatbot para cometer erros propositadamente, e espere um pouco antes de responder. Ele sentiu que era mais importante que o bot enviasse respostas relevantes. Como juiz, não tenho certeza se concordo. Se você quiser ganhar o Prêmio Loebner, precisa pensar em como enganar os juízes. Mas eu entendo o ponto de Wills: um criador de chatbot só tem tanto tempo. Provavelmente é importante focar nos fundamentos.

Atualizado: 12/01/2019 por Computer Hope O Prêmio Loebner é um concurso desenvolvido por Hugh Loebner e pelo Cambridge Center for Behavioral Studies. É a primeira implementação do Teste de Turing que concede um grande prêmio de 100.000 e uma medalha de ouro pelo primeiro computador cujas respostas são indistinguíveis das de um humano. A cada ano, um prêmio anual de 2 000 e medalha de bronze é concedido para a maioria dos computadores humanos. Inteligência artificial, termos de inteligência artificial, desafio do Chatterbox, teste de Turing.